{"id":3607,"date":"2015-06-07T17:23:47","date_gmt":"2015-06-07T17:23:47","guid":{"rendered":"http:\/\/musikzeit.at\/musikzeitneu\/?page_id=3607"},"modified":"2018-08-14T08:47:52","modified_gmt":"2018-08-14T08:47:52","slug":"der-junge-webern-3","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/musikzeit.at\/musikzeitneu\/?page_id=3607","title":{"rendered":"Der junge Webern"},"content":{"rendered":"

\"Der<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0 \"Der<\/a><\/p>\n

\u201eDer junge Webern \u2013
\nK\u00fcnstlerische Orientierungen
\nin Wien nach 1900\u201c
\n(Hg.) Monika Kr\u00f6pfl, Simon Obert<\/p>\n

    \n
  1. Monika Kr\u00f6pfl \/ Simon Obert: \u201eNur der Kunst\u201c
    \nEine Standortbestimmung des jungen Webern<\/li>\n
  2. Barbara Boisits: Ort des k\u00fcnstlerischen Austauschs,
    \nAnton Webern und die Kaffeehauskultur<\/li>\n
  3. Cornelia Szab\u00f3-Knotik: Eugenie Schwarzwald
    \nim Wiener Musikleben \u2013 Begegnungen, Gemeinsamkeiten<\/li>\n
  4. Stefan Schmidl: Zwischen Ordination und Naturrausch
    \nEine Skizze zu Anton Webern und den R\u00e4umen der Jahrhundertwende<\/li>\n
  5. Bernadette Reinhold: Kokoschka und der \u201aandere\u2018 Blick auf Webern<\/li>\n
  6. Gernot Gruber: Webern und die Suche der Wiener Moderne
    \nnach dem \u201aArchaischen\u2018 in der Musik<\/li>\n
  7. Erich Wolfgang Partsch: Extreme der Dimension? Mahler und Webern<\/li>\n
  8. Konstanze Fliedl: \u201aEs ist nicht der schlechteste Beruf \u2026\u2018
    \nZu Arthur Schnitzlers K\u00fcnstlerbild<\/li>\n<\/ol>\n

    Band 2a \/Webern-Studien
    \n128 Seiten, Notenbeispiele, Farbbilder
    \n2015, 24×16,7cm, 350gr, engl. Broschur
    \n\u20ac 28
    \nISBN 978-3-85151-082-9<\/p>\n

    \"\"<\/a><\/p>\n

    I<\/span>nhalt \/als download<\/span><\/a><\/p>\n

    Vorwort lesen<\/span><\/a><\/p>\n

     <\/p>\n

    1901 bekannte der 17-j\u00e4hrige Anton Webern, dass er \u201enur der Kunst\u201c leben wolle. Dieses Ziel wurde eine der wenigen Konstanten auf Weberns Weg, der an Br\u00fcchen, Verworrenheiten und Schwierigkeiten nicht arm war. Der Band zeichnet das Bild einer vielf\u00e4ltigen Kultur, in der Webern sich zu orientieren hatte, und setzt so die Person in direkten Bezug zu ihrem Umfeld \u2013 um angesichts der \u00fcberschaubaren Quellenlage den wei\u00dfen Flecken auf der Karte des jungen Anton Weberns einige eingef\u00e4rbte Gebiete hinzu zu gewinnen.
    \nDie Texte er\u00f6rtern das Thema in \u00e4sthetischer,\u00a0urbaner und personeller Hinsicht.<\/p>\n

     <\/p>\n

    \u201eW\u00e4hrend es in Wien um den kulturellen Kontext ging, galt das Interesse in Basel den einzelnen Werken und Quellen Weberns. Die d\u00fcrftige Quellenlage der Jahre bis 1910 f\u00fchrt leicht zu einer \u00dcberbewertung der vorhandenen Informationen. Darum hat die Darstellung von Tangenten zu Webern im Sinne von \u00bbPotenzialen k\u00fcnstlerischer Orientierung\u00ab hier einen Kontrapunkt im Sinn.\u201c
    \n(Andreas Vejvar \/Musik & \u00c4sthetik)<\/span><\/p>\n

    \u201eFor the reader, it is fascinating to learn about the environment in which Webern moved while young. This gives the few biographical details we do know about Webern\u2019s life a richness that should not be underestimated.\u201c
    \n(Elmar Budde \/MUSAU)<\/span><\/p>\n

    \u201eIt is exemplary how all of the contributions make it clear that comparing Webern\u2019s early work to later compositions based on his own opus numbers is less important than understanding the compositions in their individual settings. [\u2026] Webern\u2019s three diaries, published here for the first time, are of particular importance with regard to Webern\u2019s early works and are referred to in several chapters.\u201c
    \n(Elmar Budde \/MUSAU)<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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